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第440章试马

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    可惜不等秦远方深入解释,刚刚找到一点资料的鉴宝师就说道:“秦先生,我发觉一点不对了。这里写着,龚贤将笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要,主张作画要中锋用笔,并且要古、健、老、苍,才能避免刻、结、板之病,颇为精辟。龚贤用墨,以层层积墨见长,虽不用泼墨,实具有泼墨烟润淋漓的效果,颇有宋人的用墨特点。”

    鉴宝师之间的矛盾很是常见,哪怕是央视的鉴宝节目也经常出现专家相互闹意见。像现在这种场景更是普通。

    秦远方把整理稍微整理一下后,又开始抛书包了:“其画山石树木中锋用笔,苍劲古厚,并用积墨法作反复皴擦积染,多至十几层,墨色极为浓重,但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化,山石树木往往浑融一体,仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓,效果强烈,具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格,成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润,他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类,世称墨龚和白龚。他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称:非黑,无以显其白;非白,无以利其黑。记述的就是黑白对比的高超技法。可惜我们在这里却只看到黑白对比,却感觉不到丝毫江南山水的灵秀,有的只是充满愤怒的怪事和奇树,给人一种愤世嫉俗的情怀。”

    “你们说得很对。”

    秦远方结合自己的记忆,又融会了龚贤的的生平,慢条斯理地分析道:“龚贤一家几经搬迁,最后定居清凉山,生活清苦,与人落落难合。他于屋前半亩空地上,筑园栽植,命为半亩园。定居半亩园后,龚贤仍坚持与书画界交往,除了与金陵画家高岑、樊圻、邹喆、吴宏等切磋画艺,好友还有屈大均、程正揆、王石谷、孙枝蔚、戴本孝、弘仁等。他的两位挚友周亮工、孔尚任与他不仅有着志趣上的投合,还是他的主要经济资助者。就是在这样的关系维持下,龚贤本着家乡和亲人的怀念,创作了不少另类的字画,今天这一幅很可能就是当时环境下的杰作之一。”

    喀多老先生听得眼睛大亮,说道:“老朽家里有的是现代名家的杰作,古代名家的却是不多,不仅可以拿来点缀呢。”

    秦远方倒是不反对,赞同道:“龚贤的画视野开2阔,气象万千。他的‘三远’构图原则,发挥得淋漓尽致,出神人化。他往往提高视线的角度,‘平远’构图,多采取俯视角度,这样,视野开阔,平淡中倍增飘渺的感觉。尺幅之中,山河无尽。作‘高远’构图,也是如此,先俯视,尔后眼光往上作仰视,真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很‘满’,但满而不塞,常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说,很有气韵。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵,从而创造出有地方特色的山水画。他是当之无愧的金陵画派首领。他所作画诀,言近旨远,精确不磨,现代画家黄宾虹、李可染都从他的笔法中得到了很大的启迪。”

    严天华羡慕道:“简单点说就是收藏价值极高!”

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